《化人遊》是改編清代傳奇小說作家丁耀亢的同名著作，這也是第一次將其著作改編為京劇。《化人遊》當中的主角何生為了求道在海上漫遊，在海上漫遊的這趟旅程中，何生巧遇了神仙，也歷經了遭鯨魚吞肚的掙扎、在魚腹中遇見屈原，並和李白、西施跟趙飛燕同遊，最終渡化成了仙。
在進入城市舞台看《化人遊》這部戲前，我對京劇的興趣並不大，也不曾觀看過任何京劇的演出，對京劇的印象也停留在非常久遠的「傳統」之下，我想像大概就是一個舞台、一塊布幕，與多數演員將台詞及動作合而為一的將內容呈現，大概類似我在廟宇或者廣場前看到的「歌仔戲」如此吧。
但在坐入城市舞台席間，戲曲開始的當下，映入我眼簾的竟是充滿動畫的布幕，一面面的布幕彷彿有所排序、層次的片片出現，它將看似普通的舞台分隔出區塊，背景也是循序漸進的跟隨著場景所要表達出的情境轉換著，而並非只是平面、靜態的存在。甚至還使布幕交錯的移動，創造出海浪的波動。
而在《化人遊》一戲當中，感受到演員所散發出的「情緒」對應，是最令我難忘的。主角何生在海上經歷了被鯨魚吞肚的驚嚇、遇見屈原時的驚喜，和何生在屈原評點棋局時感到的迷惑心情，都能從他說話的語氣「立即」感受出他想傳遞出來的情緒起伏。我認為能接收體會到演員角色想表達的情緒，是最能夠融入戲劇當中的其一關鍵。但在整齣三個鐘頭左右的時間當中，其部分的戲曲表現橋段因為台詞的難度較高，而導致沒有辦法理解戲曲中所想傳達的意義。也或許是因為在劇情的「奇幻」之上，沒有辦法引起心中的共鳴，所以對戲曲的部分橋段感到些許模糊。
另外，《化人遊》一劇當中，首尾兩折是我印象最深刻的，或許是在過程當中有部分的內容無法引起共鳴，而導致無法專注，但其戲曲也有安排在劇中時穿插有趣的內容，對我來說這樣不但能提振精神，亦能引起繼續看下去的興趣。
在首折〈仙舟放遊〉的部分，說明主角何生在何種情況之下開始這趟仙途，也能看出何生是在「不經意」的狀態之下開啟漫遊大海之路。尾折〈舟歸蓬海〉則寫道「何生登岸回首，不見小舟」的情境。這兩折讓我連結到了「桃花源」。雖然許多人說《化人遊》一戲是在暗喻著人追求自我的意境，但首尾起、合兩折，彷彿說道何生在漫遊大海的這段歷險，幻盡了凡間，也看盡許多不曾相遇過的一切，但最終回到岸上，回頭一看，才發現所歷經的一切，都如同夢一場般消逝。而人生不也是如此嗎？闖入這世界的我們，也正探索著這趟「幻人間」的旅途，到生命的尾聲回頭看，或許這所歷經的所有，全都不在。
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