觀劇心得
語三甲 林纓
只比教室寬敞個兩三倍的劇場，木製的桌椅零星排列，觀眾吃著劇場提供的魷魚絲和甜餅，台上展演著多少角色的生命片段。
林沖夜奔、紅娘、武松打虎與扈家莊，武打、幽情、酗酒、討伐，不同調性的戲碼，布景卻幾乎絲毫未變。頂多只多出一張桌子兩張椅子，稍微改變一下位置，最多再添個酒杯桌巾。
西方戲劇和中國戲曲最大的差別，在於一個求的是意象，一個求的是意境。西劇演出開門關門，需要真實的門板和門框；中戲卻只要雙手在空中一翻一闔，就是開關了門窗。西劇演出武打，會把盔甲、劍刃、血漿等等做得維妙維肖；中戲卻只需槍戟一挑一點，翻身走位，便形成了展演式的武戲。西劇的換場需要布幕升降或是燈光全數打暗；中戲的換場觀眾卻都了然於心，黑衣人直接上場收拾布景。
西劇要求的是真實感，在台上演出的一切都講求真實，道具、布景、音效，就是音樂劇的服裝也毫不懈怠，時間軸與走位清楚分明；中戲要求的卻是意境，台上一切都可以用象徵點到為止，道具、布景、音效說實在都只在求那氛圍，而非真實感，時間軸可以混淆、交織，同一個場景上背對背的兩人，相隔的可能並非只有三呎，而是兩道牆垣。
戲台上的一張桌子，可以是酒桌、書桌、公堂的桌案，一踩一踏登上去張望，它甚至還是座山崗。在中國戲曲裡，桌子可能不只是桌子，只要有那意境，它可以成為任何東西──這就是中國戲曲的無限可能。
以《李爾王》為例，整齣劇講求了意象的精準，格勞特斯被挖除的雙眼、李爾王發瘋後的花環王冠──都是具有象徵意義的實際物體。李爾王頭上的花冠，代表著他不願放下的地位，這王冠的素材卻是花草藤木──象徵著自然，也像真著李爾王的回歸本真，在他發瘋後，說出口的瘋言瘋語卻往往揭示著世界、人性最真實的一面。逼真的道具，本身即具有其象徵意義。
而〈紅娘〉，講求的是意境。戲台上的場景是甚麼地方，完全取決於演員的展演方式，戲台上的實際物體要等待演員的使用方式才會真正具有意義──紅娘和小姐、老夫人分別在舞台的左右兩側，卻是相隔了好幾個房間的牆，桌椅稍微調整位置，就從閨房移到了廳堂。意境的營造在一動一靜之間就能有莫大的變化，而不在於道具或背景裝飾的逼真程度。
西劇由真實來影射虛像，進行意義的延伸，中戲卻由意境配置真實，將舞台上的一切都轉化成形而上的存在。
只比教室寬敞個兩三倍的劇場，木製的桌椅零星排列，觀眾吃著劇場提供的魷魚絲和甜餅，而台上──能夠展演多少角色的生命片段？
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