「失落番邦十五年，雁過衡陽各一天。高堂老母難得見，怎不叫人淚漣漣。」─《四郎探母》
《四郎探母》為京劇中著名的本子，尤其是第一段的《坐宮》更是經常被選出來演出。《四郎探母》的故事訴說楊家將楊四郎延輝，在沙灘之戰中被遼擒獲(劇中以滿服、滿儀呈現，令我不經想到當今流行之《甄環傳》連續劇)。於是改名木易躲過一劫，後經蕭太后賞識，與鐵鏡公主結婚。十五年後，兩國再次交戰，宋帝御駕親征。楊家六郎挂帥，老母佘太君也押糧隨營同來關口。楊四郎聞訊，不覺動了思親之情。但兩邊都嚴守關卡，無計回宋營探母，愁緒非常。公主問明隱情，為其盜取令箭，四郎趁夜過關探母。但與六哥、母親、故妻仍只能匆匆一面，又別母而去。楊延輝返回遼國，被太后得知，欲斬楊四郎，鐵鏡公主與國舅苦苦求情，方得赦免。
我看的這齣《四郎探母》是由天津京劇團呈現，凌珂飾楊延輝、王艷與呂洋各飾上下半場的鐵鏡公主、常秋月飾蕭太后、李宏飾余太君。這齣戲極重唱功，一開場便由響亮的引子破題。劇本也為每個角色安插唱詞，讓各人物可以藉此表明自己的情緒激動與真致。所以對演員的要求，也是都相當地嚴苛。而觀眾也不吝惜掌聲，當角色唱完一段高難度的唱詞之後，總會拍手叫好。
而在遼國與宋朝之間的阻隔，形成了一個被阻絕的兩地。當楊四郎歷經十五年的光陰返家後，除了親人的悲喜交加外，我認為最痛苦的應是其故妻。故妻除了面臨丈夫的生死未知，好不容易回來了，卻又另娶妻妾。這樣的悲痛情感，讓我想到臺灣與中國大陸對立期間，那些來台的老兵。如果家眷跟著來臺還好，但如果妻子小孩留在中國大陸，他需要面臨的是另成家室的打算。就現實條件而言，要等到國民政府反攻大陸，就歷史上來說，這幾十年是無法達成的。於是就在臺灣落地生根，另成家眷。
所以白先勇的《臺北人》也在〈永遠的尹雪艷〉中巧引了一段《坐宮》。
吳經理心中熨貼了，恢復了不少自信，眨著他那爛掉的睫毛的老花眼，在尹公館裏，當眾票了一齣《坐宮》，以蒼涼沙啞的嗓子唱出：
我好比淺水龍，
被困在沙灘。
在這裡白先勇明顯意識到《四郎探母》的兩地意識，也讓小說中的人物表現出兩個特點，其一是暗示了人物的文化素養，顯示其有一定的經濟水平。第二則抒發一種回不了故鄉，有志難伸之感慨。
另外公主肯為其夫君楊四郎盜令、說情的情意也令人動容，在知曉丈夫得真實身分之後，仍不惜一切幫助楊四郎。甚至在最後一度有意捨了小的，救了老的與蕭太后說情。劇中人物各個都是現實的反照，但在舞台上，他們的感情更顯得真摯與單純。戲劇反映人生，而人生則是比戲劇更加的曲折與精采。而正是因為如此，我們才要從戲中反省自己，甚至是去理解他人的感情，成為一個更好的人。
參考資料：
1.2015天津京劇院節目單
2.白先勇，〈永遠的尹雪艷〉，《臺北人》(臺北：爾雅出版社)，2011年，頁54-55
3.黃瑋嘉，《快馬加鞭一日還——由京劇《坐宮》談開去》，2014年http://folkanddrama.pixnet.net/blog/post/54021760
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