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　　中文四Ａ　林欣儀　  現代戲劇期末報告

401011449 張敏瑜

我看的是果陀劇場的《誰家老婆上錯床》，我承認一開始對這個劇並沒有太大興趣，只是因為果陀算是比較大的劇團，比較有名氣，才決定看果陀的劇，而且我坐在三樓，一張票就要1000塊，對於還是學生的我，會覺得這1000塊花在這上面不值得，直到我看完這齣劇後才改觀。

這齣劇描述一位國民黨立法委員衛陽曉和民進黨女秘書王珍珍背著各自的家庭，趁國會開會期間在一間旅館套房幽會，意外發現窗台上掛著一具屍體，擔心醜聞曝光而影響倆人前途的衛陽曉，趕緊找來助理皮召辦一起設法解決屍體，而這期間，旅館經理、服務生和女僕不斷開門進房影響三人藏屍的計畫，再加上衛陽曉的夫人盼盼、王珍珍的丈夫朗寧和皮召辦私請的護士葛蘭蘭的出現，三人用盡一切辦法，為屍體編造一連串的謊言，卻使得事件如雪球般越滾越大，而神祕的屍體身分也在混亂中得到解答。

第一次修這門課,雖然並非本科系的學生,但我很喜歡看戲劇不過我大多都只是上網看,第一次走進去戲院看戲這還是我的第一次,我這次看的是成人故事,是由台北曲藝團所表演的,但這次比較不一樣他們還邀請了王謙祥和李增瑞兩位大咖的相聲夥伴,這兩位的相聲合作已經55年了所以默契上當然不在話下,所以我覺得真的是值回票價了,但這次我最喜歡的節目其實是另一對來自大陸的相聲搭檔金霏和陳曦,兩人的默契一樣是不容質疑的,我最喜歡的一段是他們打板比賽唱玲瓏塔,看到我都快上氣不接下氣了真的很厲害,整場看完如果沒有一點知識水平還真的會看不懂,這次真的是很有趣的一次初體驗

其實從前好像沒有特別到劇院或戲院去看戲，頂多之前高中作業是去音樂廳看表演而已，而這次也讓我知道原來西門也有一座戲劇院中正廳，起初老師的要求是要看中文的現代戲劇，但由於票都買不到或者價格太高，也有一部分是太晚訂票的原因，折衷後的結果是去看了台北曲藝團的城人故事，原本以為是戲劇表演的故事結果發現是相聲，這也是我第一次看真人演出表演的相聲，之前都是在影片或電視上看到的。相聲就是表演者帶歡笑給觀眾，而觀眾也因為現場的氣氛而變得快樂起來，相聲相較於一般舞台戲劇較不這麼嚴肅，台上台下也可以有互動的，端看台上的表演者發揮，而這次更是讓我大開眼界，原本就很喜歡相聲瓦舍的作品，但看到大陸來的相聲搭檔金霏、陳曦以及應寧、崔駿表演更為精采，其中有兩位更是王謙祥大師的徒弟，不緊緊結合傳統相聲元素，還另加上創意與潮流接軌，使得相聲更生動活潑，不再是念稿子，敘述古事而已。在相聲上面，不難發現演說者的動作表情，以及節奏掌握還有舞台調度，但又由於人員較舞台劇少很多，也不需要太多道具，因此還是略顯簡易，但相聲重在說話的藝術，而動作只是輔助，多了動作可以，不做動作也可以，只是方便表演者發揮而已。看完之後真的很開心，就像王謙祥大師說的相聲就  是讓人發笑的表演，如果看相聲還讓人難過的話，那就是太奇怪了。

110302141 語二甲 李俐賢

在梅雨的季節，非常不適合看《金鎖記》。《金鎖記》中七巧的淒涼，不像是一般戲劇所描寫的弱女子那樣可憐，七巧的淒涼在於是她自己給自己的枷鎖。一眼就是三十年，女子的年華和單純在三十年後剩下什麼?最後只剩下她抽鴉片時吐出的一陣微藍氤氳。

 2015/05/09這天晚上我來到了新竹市文化局演藝廳，要去欣賞由雅韻歌劇坊所演出的荔鏡緣，這時我才發現演藝廳雖然是在我家對面再幾步路而已，我卻鮮少參與相關的藝文活動，同時這也是我第一次步入演藝廳，挑高的樓層呈現出寬闊的視野，大而多的窗戶和玻璃的運用展現良好的採光運用，一進門我就感受到濃濃的藝術氣息，門口有各式音樂會、戲劇的立牌，一樓擺放了各式藝術品，目前展出以素描居多，而這次觀賞的戲劇廳位於二樓，廳裡面比我預料中的還要小，但是不失典雅的氣氛。這是一齣由潮劇《陳三五娘》所改編，由導演林春發指導以及編劇黃小芬以舊戲新編的方式呈現，演出團隊為雅韻歌劇坊，為新竹市傑出演藝團隊，令人十分期待。

    開場時，觀眾們屏息以待，上台的林春發導演為此劇作了段簡介並在他結束時開始了劇目，幕簾揭開，樂聲響起，乾冰使舞台上瀰漫著薄薄的煙霧，緊接著踏著輕浮步伐登場的是反派人物林大，他自嘲人稱林大鼻，出身為當地最有錢的土豪世家，他無所事事又自我感覺良好，抱怨著優秀的他為何還沒娶得美嬌娘，表情與肢體動作以及說話內容都十分逗趣，中間穿插了類似旁白的嘲弄和他反駁的互動逗得觀眾捧腹大笑，也講述了為何他要去元宵燈會作為故事的開頭，演奏曲風屬南管，曲調優美，節奏徐緩，藝術風格古樸幽雅，敘情委婉，但有時又有些不同，多了點熱鬧與活潑，可能為符合大眾的趣味而稍稍加入或改變一些演奏方式。之後講述女主角五娘與其妹六娘難得得到父親首肯來到元宵燈會，五娘身穿千金華服，水袖輕擺，體態端莊，紅紅的燈籠更襯托出她的光采奪目，途中巧遇媒人李姐，由熟悉動線的李姐帶領她們逛逛。舞台的燈光以及佈景比我以往看過的戲劇都好得多，精緻高掛的燈籠及華美的燈光烘托出過節的氣氛，在這些襯托下，作為燈會賣藝的演員也表演了一段精彩的武戲，將槍舞得猶如自身手腳的延伸，精采絕倫，然後就是主角陳三的出場，是為雅韻歌劇坊的團長兼本戲的製作人彭庭沁，她飾演福建泉州望族書生陳伯卿，人稱陳三舍，在團長的飾演下，他就是風度翩翩、文采斐然的書生，一舉一動皆透露出他超凡脫俗的氣質，華麗的服裝在閃亮的裝飾下也彰顯他主角兼望族的地位。這邊的段落是說陳伯卿因護嫂到廣南與哥團聚，途中逢元宵燈會而駐足賞燈，在命運的安排下邂逅了千金黃五娘與丫鬟益春，對五娘萌生愛意，五娘也因陳伯卿的文采而對他頗有好感，再來是意外的巧合下，四處閒晃的林大碰上五娘一行人，產生一些趣事，中間他被數落鼻子像顆柑橘，讓身為正港閩南人的我會心一笑，也凸顯了六娘的粗魯和益春的活潑。由於燈會中林大對五娘一見鍾情，林大後託李姐去黃家提親並說服黃老爺，在李姐勸誘下，貪心的黃老爺想富上加富、門當戶對而答應了這門婚事。後來陳伯卿返鄉巧遇佳人登樓賞景，開始了登樓拋荔的重頭戲。陳伯卿：「每日相思心欲狂，不料今日重相逢。」黃五娘：「伊人夜夜來入夢，如今相見成蕭郎。」（六角美人轉都馬調）。五娘心生愛慕，在益春的勸誘下以手帕包著荔枝拋下，陳伯卿視之為愛情的信物，五娘演的溫柔婉約、嬌羞含蓄、媚態畢生，唱腔柔美，宛如天籟，與陳伯卿對唱的這段堪稱經典，隨著樂聲臻至佳境，我也陶醉在劇情之中。陳伯卿後為了能常見到五娘而學磨銅鏡，成為家僕所介紹之鄰人磨鏡師傅李公的學徒。藉打破黃家傳家寶鏡，引五娘出現，卻也引來黃老爺注意，順勢為賠償賣身為奴化名陳三以親近五娘，欲尋機會表述情衷，而後他因五娘順從父親所定婚約遭冷言趕出，心碎之餘欲離開傷心地另尋芳草，五娘後悔命益春前去挽留，因長年朝夕相處，益春也愛慕著陳三，益春趁勢告白，陳三顧及益春，誓立她為小妾，接下來這段陳三夾在兩位女性之間，形成三人遊的局面，一下得說服五娘，避免她認為自己花心，又得安撫鬧彆扭的益春，最後情同姊妹的兩人，因陳三苦惱下跪而和好如初。然而五娘已許配給不學無術的林大，林大又來催婚，陳三與五娘私奔被逮，林大暗地已賄賂知府，知府欲嚴懲陳三，還好遇陳三的大哥出面解圍，以官威令知府不敢妄為，並暗諷知府收賄，辦案需秉公處理，知府乃牆頭草，為保烏紗帽判陳三無罪定案，這段知府演出的內心戲十分搞笑，他踩著滑稽的步伐來到台前，把因兩難而苦思對觀眾訴說，終思索到對策而開心的蹦蹦跳跳回到椅子上，黃老爺原本就不太喜歡林大，也因得知陳三為官家望族，見風轉舵促成陳三五娘兩人戀情，林大對結果大為不滿欲搶婚，聰慧的益春偷聽得知此事並想出對策，因此陰錯陽差的產生許多趣事，讓林大劫錯花轎，生米煮成了熟飯，只好娶五娘之妹－粗魯的六娘，陳三同時娶了五娘為正妻和益春為小妾，享齊人之福，形成有情人終成眷屬的圓滿結局！

 20150509 這天晚上我來到了位於新竹市的文化局演藝廳,去欣賞由雅韻歌劇坊所演出的歌仔戲/荔鏡緣。

因為地利之便的緣故,所以我選擇了這部戲劇作為期末報告的主題。

    因為學古箏的關係自小開始接觸中國古典戲曲，京劇、崑劇、粵劇、山西梆子劇、四川曲劇等都有看過，這次就選了一個從沒看過的戲種─客家戲。雖然是在小舞台演出和自己一個看戲，但以經驗來說，仍然對新的戲種抱有好奇心。一到現場，發現大部分的觀眾都有一定的年紀而且應該都是老觀眾了。

中進四　200010295　馬婉瑜

還記得我小時候，爺爺早上吃過早餐，就守在電視機前，看著他最愛的戲曲，雖然受的教育不多，但每每當劇中人唱起小調來時，總會哼上幾句，對於那時的我來說，「京劇」是屬於他們那個年代的文粹，直到上了大學，進入中文系修了「戲曲選」這門課之後，才慢慢對戲曲有了新的體認。

  這次我觀賞的曲目為國光劇團所改編「紅樓夢」裡著名回數所演出的大戲─「王熙鳳大鬧寧國府」，這是我第一次認真的、仔細的觀賞一部戲曲，情節主要描述賈府公子賈璉以一個有婦之夫的身分在外另結新歡尤二娘，然而元配王熙鳳得知後決定展開報復，最後復仇成功的故事，劇中核心人物「王熙鳳」由國寶級人物「魏海敏」老師飾演，在劇中，老師將「賢二奶奶」那種深不可測的城府，以及掌握賈府大權的威嚴，不容他人侵犯的氣勢完全展現出來，其中幾個唱調的部分更是乾淨俐落，不但不拖泥帶水，每句也都唱的圓滿，連我這個門外漢都佩服不已，身段部分也是非常到位，很難讓人不去注意她的一顰一笑。

               在古色古香的巷弄裡，飄溢著歷史悠久的韻味以及騎樓下，濃濃的人情味，初訪大稻埕戲院，便留下深刻而美好的印象，走進一棟舊式的大樓，看見牆上佈滿了戲劇的宣傳海報，頓時，有非常特別的感覺，與設立在高級精華地段的戲院比起來，多了一分「人」的感動，很親切而有歸屬感。

               當電梯的門開啟時，明亮的燈光，新穎的設備，溫馨且有條理的室內設計，令人眼睛為之一亮，此外，戲院大廳還規劃了一個小區域，擺上了幾張長板凳，好似，時光倒流，重返50、60年代時，大家肩膀磨著肩膀，身體依著身體，眼睛注視著前面精彩的表演或戲劇，時不時的交頭接耳，猜測劇情或是分享心得，一種繁榮熱鬧的情景在腦海中浮現！

               這是大學生涯中最後一次靠近舞台看戲了，《我的洋娃娃》這齣戲改編自美國劇作家田納西．威廉斯的劇作《滿滿二十七車的棉花》。原作是透過美國南方小鎮工廠的縱火事件，去揭露整個社會族群、階級及性別這種權力結構所宰制的人性狀況。這部作品有非常獨特的味道，也非常有舞台張力和戲劇效果。

               導演劉守曜採用「荒謬劇」的概念來詮釋整齣戲，戲劇學博士石婉舜進行文本編修，實力派演員呂曼茵、安原良及國光劇團青年武淨黃毅勇參與演出，並與李智翔、林秉豪、蔣韜、林育全等優秀設計群聯手打造風格化的演出場域。這齣戲以當代社會為基礎，闡述二十世紀末資本主義在跨國全球化的潮流中對在地產業的排擠，是一齣刻劃人性慾望與性別政治的喜劇。一位跨國玩具廠的年輕主管遇見一位春情洋溢的有夫之婦，加上她的貪婪老公，這三人的關係在一場縱火疑雲的調查過程中彼此牽絆糾纏、越陷越深。改編版本中，情節發展基本上跟著原作走，但翻轉了女主角的性格，兩位男性角色也變複雜了，金錢、事業成就的追求及安穩的生活保障成為動機，並跟情慾糾葛在一起，三個角色不斷地彼此試探、算計、誘惑。原作中，威廉斯讓我們看到女主角墜入深淵的過程；改編後則讓女主角站在深淵邊緣，為了生存，跟闖入她生命的兩個男性展開性的鬥爭。         

        這次我去看的歌仔戲是明華園的閻羅借魂，表演的地點是台北市的中山國小，我大概在開場前的十五分鐘就到現場了，我剛到的時候因為有一些政治人物進入現場拜票，所以我就先到舞台旁邊的角落看看場地的布置。後來樂隊準備好先試音，我聽到他們竟然在敲爵士鼓，整個現場都很High，讓我一度以為自己走錯場地，還一度懷疑這是不是傳統戲劇，害我還跑去確認我是不是跑錯地方，結果沒有，我反而比較驚訝，因為這次的傳統戲劇加進去的流行元素比我還要多很多。
         明華園的這一場閻羅借魂讓我很明顯感覺出這個劇團比我上次看得還要用心很多，雖然都是野台，但是還是有很明顯的落差，而且投影的部分，我上次看的戲只有唱的地方投影會顯示，這一次的表演不只是唱，連說的台詞都很仔細地投射在投影機上，這對於有一些比較聽不懂的觀眾來說是一個很大的幫助。

  5月9日週六的午後我們來到大稻埕戲院欣賞由薪傳歌仔戲劇團所帶來的經典戲曲《山伯英台》，大稻埕戲苑位於永樂市場8、9樓，昔日聚集多家布行，為全臺灣最大的布料中心，大稻埕更是傳統戲曲的孕育搖籃。一進到表演現場看到大部分的人都已經入座，原本以為會來看傳統戲曲的人已經不多了，不過現場的人還真是不少，讓我感到十分驚訝，以前對於歌仔戲的印象都是在電視上或是有廟會活動的時候在室外場地才看得到的，比較少有機會可以在室內欣賞到。薪傳歌仔戲劇團是由廖瓊枝老師在西元1989年所創的劇團，他認為歌仔戲最能代表台灣傳統文化的戲曲劇種之一。

                                                                                                                                                                                                                          200550480 國企進四 周承儀

     環顧四周，有各種年齡層的觀眾，期待戲曲的開始。這是我第一次在現場觀賞表演，燈光逐漸暗下來，樂器開始演奏，聚光燈下每一位演員出來做個簡單的介紹，大家禮貌地為台上的演員鼓掌歡迎。在台灣看劇除了演員精彩的表演外，我最喜歡的也是台灣人的熱情，這令現場增添幾分熱鬧。