大周開國，平定天下，皇帝意旨其弟北平王鄭恩與瓜園陶三春完成先前所訂下的婚約。以此作為背景，以及陶三春追夫的「三打」作為故事主軸串聯。「三打」雖名為「三」打：「十里堡劫駕一打，皇宮金鑾殿二打，大鬧洞房三打」，但實際上，是為四打才對。雖劇情中無演繹出這一打，但從角色對話中可以知道，當初北平王鄭恩還是ㄧ賣油販時，在瓜園與陶三春相遇並敗於其藝之下，也因如此，才定下了婚約。這一打可以說是後來三打的開端，就因為這一打，北平王怕了陶三春，所以故事一連串展開。先是皇帝命北平王與陶三春完婚，北平王因害怕而與其二哥及大周第一武將高懷德趙府定計，於陶三春赴京完婚需經過的十里堡派高德亮劫駕，然陶三春大敗高懷德，並得知此計鄭恩知曉，氣得一路闖進皇宮，大鬧金鑾殿，找其未婚夫鄭恩評評理，皇帝只好命其二人擇一吉日馬上完婚。到了大婚之日，洞房花燭之時又因北平王的不從而有了最後一打，這一打，北平王仍舊輸給其妻，就像當年訂親之時一般。
此齣戲中，角色個性鮮明，以大家對陶三春的害怕與禮讓，烘托出陶三春的武藝造詣高，而再以男女主角兩相作為對比，更加凸顯了男弱女強的極反差性格，兩人相互映襯著。女主角陶三春是一工作於瓜園但卻武藝超群的女子。雖其性格上表現剛強，理直氣壯，不似儒家思想評鑑下女子應有的溫柔婉約，但實際內心仍與一般女子無異。表面上顯露出的剛直就像是一層鎧甲，保護著內在女子嬌羞的一顆心，這點可在她說到與北平王結為婚約一事上可明顯感受出語氣上的有所不同，是充滿著憧憬與期待的。雖武藝高強，且礙於北平王對她的懼怕與不想結婚的念頭，使她不得不有著一層外在鎧甲保護著自己，並收服北平王對她排斥的心理。而相較於陶三春的外剛內柔，男主角北平王鄭恩雖為大周大將之一，對任何事物都毫無懼怕且豪邁奔放的他，居然會未因為害怕其未婚妻而到處逃避。雖他多次想翻轉在其妻子面前形象，但都失敗，最後仍是乖順地服從於妻威之下。跟中國古典戲劇做比較，明顯可見，此齣劇的男女主角性格上可以說是與中國傳統的固定印象是相反的，打破了這項束縛設定，女子能力不一定就會弱於男子，而男子性格未必就會剛強過於女子。另外，劇中提到陶三春的瓜園與北平王曾為賣油販之事，「瓜」與「油梆子」此二皆為平民之務；瓜為一般所食用之物，而油梆子則是賣油販所必備的器具。二平民結為連理乃平常之事，但後來北平王與其兄長一同平定天下，而因此晉升皇宮貴族之位，是一社會地位的提高。如此一來，使得此二人的門第不相平等於同一階層上，但兩人仍就婚約成婚，打破了階級的藩籬。此外，兩人最開始的聯繫也是由瓜園和油梆子而起，最初在瓜園的相識相打，當時的北平王與其對戰所持武器便是那油梆子，因此此二者也象徵兩人的連結之物。
整齣戲大抵是以中國傳統舞台戲劇為基底，同樣型式的說唱藝術，同樣特色的妝容與衣著，但卻也融合了現代舞台劇的表現手法。首先是一幕與另一幕之間的分隔，是以暗場的方式作為中斷與連接。燈暗了，顯示著結束；亮起了，配上新一幕的音樂以及背景，顯示新一幕的開始。而背景部分，配合每一幕會有不同的背景圖出現，另外也有多樣化的場景布置，像是皇帝上朝時的簾幕、洞房花燭時的桌椅以及拔步床等等，這些都是中國傳統戲曲表演中所沒有的。以這些額外的布置凸顯了舞台上的空間界定與關係，而非傳統戲曲那般的模糊。在說唱部分也有新的突破之處，不再僅以北京官話方式表現，某些部分添加了閩南方言以及英文，製造了部分笑果，活絡了看戲人的現場氛圍。
看完這齣劇後，帶著與當初想像中十分不一樣的心情離開。此劇的劇情內容編排活潑，並且在角色設定及表現手法上做些不同的於傳統戲曲的變化，帶來不一樣的環境情緒，讓觀眾以較為輕鬆歡樂的心情來欣賞整齣劇，是一傳統戲曲融合了現代舞台劇的新趨勢與走向。
2014/1/8
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