一、劇情概述
正值燦爛年華的「阿嫌」，因為媒人的說媒，懷抱著青春與夢想嫁入了財勢強旺的夫家，卻因額頭上的美人尖，成為婆婆眼中受詛咒的眼中釘。阿嫌額頭上的美人尖，在她的家鄉中本來是一種旺夫家、積財寶的象徵，沒想到在隔了座山頭的村莊中，卻變成不詳的詛咒。一個漂漂亮亮的美人尖，頓時成了代表煞星當頭的額頭叉。然而個性剛直的阿賢不願委屈妥協，開始了長達一生的無盡抗爭。
二、心得感想
這並非我初次進劇場觀戲，然而，或許是因為距離我上一回走進劇場的時間實在太過久遠了，總覺得這次的體驗相當新奇。本劇的故事其實非常簡單，講述的，就是一個名喚「阿嫌」的女子，自十六歲的花嫁期至八十幾歲的甘苦一生。
阿嫌的這一生，因生在她額上的究竟「美人尖」還是「額頭叉」而吃足了苦頭，然而當戲幕降下後，我回頭試著剖析這個角色，才發現就如古國殷商絕非只因妲己一人而亡那般，美人尖與否對阿嫌的確有其影響，卻不是造就她一生悲劇的最大主因，我想，阿嫌的倔與傲，才是那將這一切導向悲傷之路的推手。
不論是觀賞哪一齣戲，可以探討的地方都實在太多，正因如此，本次的作業我在思考後決定捨去了旁枝末節，著重於分析阿嫌這個角色，並以闡述自己對阿嫌這個人物塑造及其境遇安排的感想，作為此次觀戲的心得重點。
從十六歲到八十幾歲，我暫且將阿嫌這漫長的六十多年分成四個階段：
1.
出嫁前
當時正值十六歲的阿嫌，既青春又年少。她對親母有著小女兒家天真濃烈的依戀之情，對自己的美貌有著自信與自豪，而對未來也充滿著美好的期待。這個小姑娘單純美好、從未受到過挫折，因此能因花轎的顛簸說出：「再不嫁人，再不坐轎。」的爛漫話語。
這個時期，在舞台上的著墨是不多的，然而透過簡短的幾幕，例如：阿嫌與其母的話別、阿嫌因轎子的顛簸所說出的話語等……皆讓這個明媚天真的新嫁娘形象確立於觀者的心中。本故事是由小說改編，能如此精確的呈現效果，編劇的取材功勞甚大。
2.
出嫁後
這個時期是整齣戲著墨最多的時期。
我認為阿嫌這個角色，她最大的轉折、也是她迅速「成長」的時刻，是在她的婆婆帶人攔花轎，並以竹棍敲打轎子的那一刻。我這樣的推測並非是只憑個人情感，因為這一段在全劇不過三小時的簡短時間中，上演了整整兩次。一次，是順著劇情推展而發生的。一次，則是在全劇的最初，擔任了楔子般的存在。
阿嫌懷著夢想嫁入李家莊，然而等待她的卻是毫無緣由的（至少在阿嫌本人是如此認為的）莫名對待，當時端坐在轎中的新嫁娘，我想她的心情一定是害怕而不知所措的，但是此刻的她已不是先前那個還有娘親可依靠的小丫頭，在那個當下忍住了驚呼聲的阿嫌，是成長的表徵。
這一段時期，阿嫌的逃婚也是個重點，而該段落用來表現阿嫌心境的舞台手法相當有趣。當時的舞台分成了前與後，前方是新嫁娘裝扮的阿嫌在為自己受欺騙的婚姻感嘆與憤恨，後方則也有一個穿著新嫁娘裝扮的女子（以蓋頭遮面，應該是代表阿嫌內心），作出像是操線人偶般的僵硬動作，推測是用以表達阿嫌（傳統女子）受人所制、身不由己得如傀儡一般。
而也是這一個階段，阿嫌的倔十足十的展現，她不願似那些傳統女性，果敢的因丈夫貌醜痴笨、婆婆不喜自己便在結婚當夜逃跑悔婚，最後娘家與婆家好不容易要為此事和解，阿嫌的倔又讓她為了與婆婆賭一口氣而決定不悔婚，這是一個很重要決定。人的一生中總是會面臨多次抉擇，然而這一次，她的抉擇太倉促、太無謀，阿嫌以為這樣的自己是不凡於尋常女性的，然而我卻只覺得她是更陷入了框架之中，可悲的，是那個驕傲地將雙手插於腰上的她，猶不自知。
3.
中年
比起著重著墨的出嫁後，這一個階段帶過的很匆匆，短短的幾幕，觀劇者可看出阿嫌與其婆婆兩人之間的婆媳問題，並沒有隨著時間消融，而是更加地根深蒂固。而婆婆也是在這個階段死去的，對阿嫌來說，自己一生中最大的敵人不在人世，應該是件相當大快人心的事，但是舞台上的阿嫌卻沒有表現出開心的意味，那時面對婆婆的突然逝世，演員詮釋與我們的阿嫌心情是震驚。
我想那震驚是參雜著茫然的，就如同常見的復仇劇碼中，最終得以報仇雪恨的受害者，雖然完成了心願卻也甚麼都沒有得到，阿嫌的心境大概也是如此，她原本可不用嫁進來這個家，為她看不起的丈夫生兒育女，然而為了與婆婆賭一口氣，她願用一生來豪賭。這場勝負，雖然以婆婆的逝世宣告了阿嫌的勝利，然而回首她的大半生，竟就這樣過去。
在這段，為了過度十六歲至中年時期的大半時間，在舞台效果上是用了大螢幕投影事先拍好的影片方法，觀者自三次元空間中被帶入了較為平面的二次元空間，去看那流逝的時光，這樣的手法也使那些時光具備著虛幻的特質。
4.
晚年
這個階段給我的感覺是相當的因果論的，也是在這個階段讓我覺得阿嫌這個角色鮮活了起來，用精確一點的說法，因為有了晚年的這一段劇情，讓阿嫌這個角色成了圓形人物。她是一個堅強、倔傲的烈女子，卻不是完美的人，她的性格是有極大缺陷的，而她最終迎來的悲涼結局也是這個缺陷造成的結果。最終幕我印象最深的是走位，阿嫌在舞台的中央一步步往上前行，最後的回視，那獨立於舞台中的身影因衰老而有些微駝背，然而卻仍是盡其所能地站得直挺挺地，舞台的背景用著先前的投影手法撥放著阿嫌的這一生，她的這一生都在抗爭，以一個女子的身分、一個媳婦的身分、一個妻子的身分……她抗爭，因為她不願屈於自己的身分，然而最後的最後，我看著立在舞台中央的阿嫌，實在好奇若她能回首過往種種，她可會覺得自己的這一生，當真無怨無悔？只聽舞台中的阿嫌款款唱道：
「……一念之差誤今生，一世錯生美人尖。」
三、其他
本戲以小說改編，講述的題材很傳統，詮釋的方法也很傳統。也因此，在步調及表現手法的安排上，其實讓甚少接觸傳統戲劇的我很難習慣。然而現場的舞台表演的確有其不可抹滅的魅力，那不容演員們犯下絲毫差錯的緊張感，帶給觀者的感受是一股對其無法不敬佩的心意。而那不甚大的舞台竟能包覽天下，又是多麼的讓人新奇！那些嚴謹而迅速的換場、布置等舉動，若是以片子的形式觀賞，通常都是見不著的，是只有現場才能一覽無遺的漏網畫面，也許我的焦點放得甚為奇怪，不過，我很喜歡看那些穿插於正劇之間，嚴而有序又迅速萬分的換場布置。
一齣戲，在舞台上發光發熱的僅有寥寥數人，而這些寥寥數人，卻是要有許多的幕後支援，才能發光發熱得像我們所見著的那樣，如此耀眼奪目。
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