存好心做好事 洪福齊天-《鎖麟囊》 498018109 楊先詠
4月29日，和日夜間的朋友們一起去國家戲劇院看了由天津京劇院所帶來的《鎖麟囊》。
女主角是呂洋（著名程派青衣，榮獲青年京劇演員電視大賽金獎），而非另外邀的一級演員：王珮瑜，被譽為「當代孟小冬」。
《鎖麟囊》是1940年劇作家「翁偶虹」應「程硯秋」之約而作的京劇劇本，故事題材取自《劇說》。劇情大意是說：乙酉年六月十八，登州富家女薛湘靈要出嫁，於途中遇雨(劇中交代和湘靈天命相關)，在春秋亭避雨；而載著貧家女趙守貞的另一花轎也避入其中。趙守貞感嘆貧富懸殊，對方的下人又冷嘲熱諷(梅香)，因而不停哭泣。而薛湘靈仗義憐惜，從嫁妝中取鎖麟囊相贈，鎖麟囊有表生男之意。而六年後，洪水淹沒登州，薛湘靈和家人失散後逃到了萊州，在一家豪門盧府當帶孩子的老媽子，因緣際會發現了盧夫人就是當年的趙守貞，又逢家人前來相聚，大喜收場。而下邊就開始細說其手法和評賞。
國家戲劇院外細雨綿綿，好不容易趕進場後坐了定位。這是我二十年來第一次「現場」觀看京劇的演出，自小陪著爺爺聽劇，可以說是完全聽不懂，看影片也覺得過於單調，聽音樂也像是人家出殯的交響曲。但這次鎖麟囊讓我大大改觀，也讓我對京劇產生了興趣，不自覺會和其他觀賞的老人一樣叫好。
鎖麟囊是喜劇，因此裡面的配角都有著豐富的喜感和對話。尤其是薛湘靈的俾女梅香和盧府的碧玉，可謂畫龍點睛的要角。薛湘靈雖是性情驕縱，卻有個急公好義的熱腸。他的驕縱，在最初選嫁妝時便可看得出來：對繡鞋的要求是「鴛鴦要兩隻，一隻戲水的，一隻會飛的」還要「莫繡鞋尖上，提防走路磨」對花樣和繡工等等是百般挑剔，以為他是個嬌縱成性的大小姐，但到了出嫁時，進了春秋亭開始全劇高潮，如薛湘靈所唱：「人情冷暖憑空造，誰能移動他半分毫？我嫌不足他正少，他為飢寒我為嬌。」他為人事多麼喜好幫助弱小，但在這裡，舞台演出和劇本似乎略有所不同，舞台演出中鎖麟囊內是裝有寶物的，可供他吃穿一生足，但是劇本裡面，卻是趙父實在不敢收珍禮，於是將珠寶退回獨留鎖麟囊，這在故事發展邏輯其實是差很多的。而這濟貧的熱常應正了他所說的「積德才生玉樹苗。」這一段表演下來，無論在唱腔的高低迴轉、激昂轉音，都博得滿堂彩，頗有人聲的間關鶯語花底滑，幽咽流景水下灘之感。而在春秋亭中，最讓我欣賞的行場方式，是在兩方互言時，誰說話誰的轎幕就向後退，不僅能夠清楚表明誰正在說唱，更能體會出一種氣勢之感，再搭配呂洋恰到好處的詮釋手法，讓大家不停叫好。
而兩家的婚嫁陣仗：薛家是大紅大轎，綴滿珠簾，奴僕開道，而趙家則是一個破簾子，無婚嫁之感，而薛家的樂儀陣仗之大，對比了趙家的一個小銅鑼，讓大家捧腹大笑，卻也血淋淋的揭露貧富懸殊下的哀戚。這種純粹的美感經驗，是很少有的。不同於牡丹亭的直線模式。
而雨停分飛後，薛家面臨的是登洲發大水，所有的繁華成一夢，面臨夫離子散，湘靈只遇到了昔日的胡婆，因緣際會進了盧府當帶孩子的老媽子，看著盧府的幼子不禁讓自己悲從中來，身上穿著衣破裙，回憶起當年的繁華是何等心酸，薛湘靈是有資格反省和回憶的，在富有的時候依然保持著一種「他為饑寒我為嬌」的清醒，可以說他對於將來是不幸是有準備的，所以他可以為自己的不幸啼哭。在享受的時候還能替別人痛苦著想的人，才能在自己也經受磨難時要求別人的同情，而湘靈因為嬌生慣養的盧子硬是闖了禁地，看到了放在樓中當年相贈的鎖麟囊，又不禁悲從中來，後來面對盧夫人的質問，一一道來這一段過往，也讓兩人終於相認。而在這敘述過程中，盧夫人將湘靈移向客坐，又移向上位，其實已經很明顯了，而下人碧玉的怒火更是全場的笑點，因為是近代的戲劇，又經過改版，因此內容有很多的白話口語對白，不會讓現代的年輕人覺得辛苦，而舞台演出又可以加入自己的聲調語氣，可以很驚人的大吼或男女互換的嗓音，讓全劇更加鮮活，但是劇本和舞台演出其實都是有出入的，不僅是劇本的刪減，內容上也有更改之處。全劇緊扣在好人有好報的核心上，得以一家團圓，奉為上賓。
而全劇的道具，救我看來除了鎖麟囊外幾乎是著眼於服裝，因為這是不貧富懸殊對比的戲碼，因此對於貧、富的衣飾雕琢上頗有強烈對比之精雕細琢，劇中的人常常大喊：「真是個勢力的小人。」是對整個攀富的心態做了諷刺的嘲笑，而妝容除了丑角的豆腐塊之外，其餘並無太大的著墨，主要還是在衣飾上的細琢，這是讓觀眾最能直接感受這個「差距」的藝術呈現手法。
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